赵晓 |《给阿嬷的情书》：一个文化难民寻找家园的故事！
今年最令人意外的电影，是一部讲阿嬷、讲侨批、讲潮汕华侨的电影——《给阿嬷的情书》。很多人被它打动，泪眼汪汪。阿嬷是潮汕人，故事发生在潮汕人的世界里。也因此，不理解潮汕文化，很难真正理解这部电影。这部电影讲的不是历史，它本是虚构；也不只是爱情，甚至不只是亲情。它讲的其实是一个梦。一个情义梦。
一个现实中从未真正存在，却始终活在民间东大人心里的梦。而这个梦，与潮汕人千年的漂泊、守望、迁徙与乡愁密不可分。
一、潮汕：一个不同于主流东大的东大潮汕人很特别。他们既是东大人，却又不是典型意义上的东大人。
他们的祖先大多来自中原。从永嘉之乱，到安史之乱；从靖康之变，到崖山海战，一次次战乱与王朝更替，使大量中原汉人不断南迁，最终在岭东沿海扎下根来。他们是迁徙者。
也是失乡者。某种意义上，我愿称他们为“文化难民”。他们有些像赴美的清教徒——离开故土，却不肯放弃信念；
也有些像流散世界的犹太人——失去家园，却始终守护记忆。
他们失去了中原故土，却始终不愿失去中华传统。因此，他们特别执着于保存那些别人已经遗忘的东西，从方言、宗祠、族谱，到工夫茶、礼俗与祖先记忆。其中，许多都带着浓厚的宋代遗风。所以我喜欢说：想看大唐，可以去日本；
想看大宋，可以去潮汕。这话未必准确，却揭示了潮汕文化一种独特的气质：守。
二、广东三大民系：三种不同的生命回答很多外地人以为：广东人就是广东人。其实完全不是。广东至少有三大民系：• 广府人• 客家人• 潮汕人表面同属广东，骨子里却是三种不同的历史记忆。广府人：现实主义者广府文化依托珠江。
广州自古就是东大最大的商业港口之一。长期与市场、贸易、契约以及外国人打交道，使广府人形成一种极其务实的性格。他们最关心的问题是：怎样把日子过好。所以广府人的关键词是：活。他们接受现实，适应现实，改善现实。不太怀旧，也不太悲情。他们更容易产生优秀商人，而不是文化守望者。客家人：奋斗者客家人的历史，则是一部不断迁徙的历史。“客家”二字本身就说明了一切：我们是客人。他们不断南迁，不断重新开始。没有都市。
没有港口。
只有山地。因此他们形成的是一种生存文明。他们最关心的问题是：怎样活下去。所以客家人的关键词是：拼。于是客家人特别容易产生革命家、军事家、政冶家，洪秀全、孙中山等全是客家人。他们更喜欢改造世界，而不是怀念世界。潮汕人：守夜人潮汕人则不同。他们当然也会赚钱，而且特别会赚钱。但财富从来不是他们最深层的追求。潮汕商帮之所以特殊，不是因为会经商，而是因为赚钱之后仍然念念不忘故乡。他们修祠堂。续族谱。
说潮州话。
找祖籍地。
他们最深的驱动力不是财富，而是身份认同。因此潮汕人的关键词不是“赚”，也不是“拼”。而是：守。守住祖先。
守住故乡。
守住家族。
守住自己是谁。他们特别像一群守夜人。守着一个已经远去的文化东大。
三、为什么《给阿嬷的情书》只能发生在潮汕？答案就在于，这部电影讲的根本不是成功。不是发财。
不是奋斗。
更不是革命。它讲的是：守。木生在守。
淑柔在守。
南枝也在守。守一个承诺。
守一份情义。
守一个家。甚至守一个已经遥远的传统东大梦。如果这是广府人的故事，电影很可能拍成：《从穷小子到南洋富商》。如果这是客家人的故事，电影很可能拍成：《爱拼才会赢》。如果这是主流东大叙事，电影很可能拍成：《赤子归来》。但《给阿嬷的情书》主角是：阿嬷。讲的是：家书。
故乡。
等待。
情义。所以它天然属于潮汕，甚至只能属于潮汕。四、东大人的情义梦这部电影为什么让人流泪？因为它讲的不是现实中的东大。而是东大人一直在梦中渴望成为的东大。木生讲义气。
淑柔守信诺。
南枝重恩情。他们组成了一个情义共同体，甚至侠义共同体。《给阿嬷的情书》在我看来，就是一部没有刀剑的武侠片，如同潮汕版的周星驰的《功夫》木生是侠。
南枝是侠。
淑柔也是侠。他们不是在行侠仗义。他们自己，就是义。这正是电影最动人的地方。
因为，今天的人见惯了无情无义。见惯了算计。
见惯了背叛。
见惯了承诺落空。突然看见有人愿意为别人等待二十年。于是流泪。然而，现实真是这样吗？恐怕恰恰相反。如果现实中处处皆是情义，我们又何必如此感动？正因为现实中情义稀缺，所以电影所造的梦才显得珍贵。所以，《给阿嬷的情书》所讲的恰恰不是：这就是现实东大。而是：这不是现实中的东大，却是东大人一直梦想成为的东大。五、潮汕守住了什么？又失去了什么？潮汕人守住了很多东西。但问题在于：文化终究只是文化。潮汕文化最深的局限，不是太弱，而是太强。强到足以保存文化，却不足以拯救灵魂。它保存了文明的外壳。却无法完成灵魂的归宿。潮汕人整体更像：One Community Under Culture但文化再强，也终究无法承担救赎的功能。它能够维系共同体，却无法完成灵魂的归宿。无法象犹太人塑造文明，也无法象清教徒那样走向：One Nation Under God
从潮汕文化往上追溯，东大文化原本并非没有超越性。《诗经》有天。《尚书》有天。孔子有天。孟子有天。东大文化最初其实是在敬天慕道。但问题在于，东大人：敬天而不识天——知道有天，却不知道天是谁。慕道而终失道——知道有道，却不知道道在哪里。于是文化保存下来了，但只是衣冠，灵魂却失落了，而根基始终未寻到。六、最深的乡愁《给阿嬷的情书》中，人们寻找的早已不只是潮汕。他们寻找的，是一个有情有义的世界。一个没有背叛的世界。
一个没有死亡的世界。
一个没有离别的世界。
一个承诺永不落空的世界。然而这样的世界，不在潮汕。不在南洋。
不在东大，也不在他国。
甚至不在任何文化之中。潮汕人不断迁徙。从中原到潮汕；
从潮汕到南洋；
从南洋到世界；
最深的情义却始终没有找到，
最深的乡愁也始终没有结束。因为潮汕人所怀念和追求的，不只是传统东大。传统东大所怀念的，也不只是情义。
情义所寻找的，其实是仁爱。
仁爱所寻找的，其实是永恒。
而永恒，才是一切乡愁最终的归宿。木生寻找的不是潮汕。
潮汕人寻找的也不是潮汕。
东大人寻找的甚至不是东大。人们真正寻找的，是一个值得回去的永恒的圆梦的家。
一个真正的故乡。
正如奥古斯丁所说：“祢为自己创造了我们，我们的心若不安息在祢里面，便永不得安息。”侨批寄向潮汕。
潮汕怀念故国。
故国怀念情义。
情义呼唤大爱。而大爱最终指向永恒。从文化之表进入文明之里，从敬天慕道走向识天得道，从情义之梦走向爱的真实。或许，这才是《给阿嬷的情书》真正想告诉我们的故事。
因为每一个人的生命深处，都藏着同一种乡愁。而所有真正的乡愁，
最终都不是指向故乡，
而是指向家园；
不是指向过去，
而是指向天国；
不是指向人间某个地方，
而是指向那位为我们预备永恒家园的创造主。
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